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　　第一，瓷釉。哥窯瓷器上的釉屬于無(wú)光釉，釉質(zhì)非常厚，光澤瑩潤(rùn)猶如酥油一般，手感細(xì)膩。顏色豐富多彩，有灰黃、灰青、米黃、粉青、月白、油灰等多種種瓷釉彩。

　　第二，開(kāi)裂。哥窯瓷器的一個(gè)非常獨(dú)特而且重要的特征就是瓷器的釉面開(kāi)裂，這是一種非常自然的釉面開(kāi)裂現(xiàn)象。釉面開(kāi)裂本來(lái)是瓷器燒制的一個(gè)比較大的缺陷，但是后來(lái)人們掌握了釉面開(kāi)裂的規(guī)律，認(rèn)為那是一種美，并且在燒制瓷器的過(guò)程中有意讓其開(kāi)裂。裂紋有的淺而黃被稱(chēng)為“金絲”，有的深而黑，則被稱(chēng)為“鐵線”，哥窯瓷器的“金絲鐵線”之說(shuō)由此而來(lái)。

　　哥窯瓷器里外披釉，均勻光亮，晶亮潤(rùn)澤，不只扣之瓷音清亮，并且外型挺立大方，概括亦柔軟流通。歸于青瓷系的哥窯器，以釉色制勝。  宋朝哥窯瓷器的鑒定方法和技巧  宋代哥窯在后世備受大家喜愛(ài)，元明清仿制者頗多，且各有個(gè)性，被稱(chēng)為仿哥窯或哥釉，但其制造工藝已不能與宋代哥窯相媲美。清乾隆帝尤喜賞宋代哥窯，嘗悵然作詩(shī)贊云：  “  鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。”  判定哥窯瓷主要從外型、胎骨、釉色等方面著眼。它的胎質(zhì)呈黑色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。釉面淳厚潤(rùn)澤，釉面開(kāi)有巨細(xì)紋片。器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。

　　哥窯瓷器價(jià)格高在于哥窯系中國(guó)宋代五大名瓷之一，清帝乾隆曾作詩(shī)贊道：“鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。”足見(jiàn)皇帝對(duì)哥窯的器重。哥窯瓷的存世量很少，北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院收藏的歷代宮廷舊藏哥窯名瓷，再加上流散在海內(nèi)外的，總數(shù)也不過(guò)300件左右。1992年，佳士得(香港)以1000萬(wàn)港元以上的價(jià)格拍賣(mài)過(guò)一件宋代哥窯八方貫耳瓶，2006年，一件清雍正“仿哥窯八卦紋龍耳寶月瓶”以23.2萬(wàn)英鎊成交。近年最貴的有成交記錄的價(jià)格大約是300多萬(wàn)美元，折合人民幣2000多萬(wàn)元。

　　哥窯瓷器的陶制工藝

　　哥窯的燒造有兩種方法;一種是滿釉支燒工藝，這種工藝與汝窯的滿釉支燒相同，不過(guò)由于哥瓷的胎體比汝瓷厚重，所以其支釘痕也要比汝瓷的粗壯。一種是滿釉墊燒工藝，這種工藝在哥瓷中比較常見(jiàn)。

　　哥瓷的裝飾工藝有三種情況;一種是“紫口鐵足”現(xiàn)象，這個(gè)情況出現(xiàn)于青黑色胎體的哥瓷中;一種是只有鐵足，沒(méi)有“紫口”現(xiàn)象(臺(tái)北故宮很多哥瓷均為這種現(xiàn)象);一種是口沿和脊棱邊緣處用染料涂抹而出現(xiàn)的紫口現(xiàn)象。以上的三種情況的鐵足呈像，都是在器物的底足處涂鐵褐色護(hù)胎釉的結(jié)果，而并不是胎體的顏色。

　　【建議一】浸泡清洗烘干需格外細(xì)致

　　故宮內(nèi)的工作人員說(shuō)，要修復(fù)“哥窯盤(pán)”需要一個(gè)周密的方案，高桂林這幾天也在仔細(xì)琢磨，要修復(fù)完整，最關(guān)鍵的一步是“清洗”。

　　高桂林介紹，宋代哥窯主要特征就是釉面上有大大小小不規(guī)則的開(kāi)裂紋片，俗稱(chēng)“開(kāi)片”，這種特質(zhì)導(dǎo)致哥窯瓷器的韌性很差，再加上數(shù)百年的傳承、氧化、侵蝕等原因，瓷器的胎體已經(jīng)很酥了。“修復(fù)的第一步是清洗，哥窯瓷器洗起來(lái)尤其要下工夫，因?yàn)楸P(pán)子本身就是開(kāi)片的，縫隙中藏污納垢，只有清洗干凈，才能確保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗過(guò)后，再放入專(zhuān)用烤箱里烘干，讓水分發(fā)揮后再粘接，需格外細(xì)致。