仿古家具介紹
1仿古家具簡介
當(dāng)今有許多中國家庭裝修講求仿古風(fēng)格,認(rèn)為這是一種時(shí)間,仿古家具也隨潮流而來。仿古家具首先突出的是仿,就是模仿,仿制,另一個(gè)就是古,指摹擬古人日常使用的家庭用具,主要指床、柜、桌、椅等。 近年來,隨著仿古家具人文價(jià)值的逐步凸現(xiàn),越來越受到人們的喜愛。
古典家具蘊(yùn)涵著中華民族濃郁的歷史和文化、品類豐富,文化內(nèi)涵源遠(yuǎn)流長,從宮廷專用的車、轎、桌、椅、案、屏、墩、木制宮燈、,到百姓人家使用的屏風(fēng)、酒柜、電視柜、陳列柜、立柜、多寶閣,已經(jīng)形成了一個(gè)完整的中國古典家具制作體系。“古典家具”將老家具悠悠古韻和現(xiàn)代崇尚現(xiàn)實(shí)的審美追求融會貫通、相得益彰,扮靚了現(xiàn)代人的家居生活。一般說來,明式家具的造型洗練大方、氣韻主動,體現(xiàn)了一種簡約明快的風(fēng)格,具有一種“天然去雕琢”的藝術(shù)品格;清式家具則以其雕飾精美、雍容典雅成為古典家具中的佼佼者。許多古典家具的加工、改良、復(fù)制大多沿著明、清家具的脈絡(luò)展開,而“古典家具”的硬木家具也主要是明清風(fēng)格的。
2仿古家具制作
仿古家具制作流程如下:
制造仿古家具的選料、配料階段
要注意木材的紋理(便于刮刨,也兼顧器表的好看)、顏色(配料)、用材料的大小。
如制作帶有曲線弧度腿足的仿古家具,則要注意如何排料才能節(jié)約用料,又要兼顧加工制作比較方便(便于鋸割成形和刮刨找細(xì)),同時(shí)還要考慮木紋的走向是否影響家具的牢固程度。
如選擇用于面板的木料,不僅要考慮花紋是否美麗,兩扇門的花紋是否對稱,拼成大板后能否保證幾塊木塊的紋理走向是否一致(便于刮刨找細(xì))等問題。
又如,選用來做邊框的兩條大邊材和兩條抹頭,在榫接后的四個(gè)角,其紋理走向當(dāng)是順碴的(順、逆時(shí)針方向均可),但一定要避免戧碴,否則會在刮刨找平時(shí)出現(xiàn)大麻煩。
開料、部件細(xì)加工
通過鋸,將板材加工成部件毛料,再用刨子加工,將各個(gè)部件毛料加工成符合標(biāo)準(zhǔn)形狀、標(biāo)準(zhǔn)尺度的精料。
制造仿古家具的開榫鑿眼階段
先在木料上畫線,決定鋸割鑿垠的位置。因木工活尺寸大了,可以改小;尺寸小了,則無法增大。用鋸拉榫時(shí),要特別注意合理放線(術(shù)語叫“吃線”、“讓線”,二者含義不同,用于不同的部位),以此保證榫口和卯口和卯眼有修整、校正的余料。事實(shí)上榫口和卯眼要經(jīng)過多次細(xì)心的修正(術(shù)語叫“研口”或“嚴(yán)口”),才能做到榫口和卯眼的連接是滑配合,裝配后的木料是相互垂直的,榫口連接處是嚴(yán)絲合縫的。
制造仿古家具的試組裝階段
行業(yè)術(shù)語叫“認(rèn)榫”,即將開好榫眼的部件木料,試組裝(即此時(shí)不能用“鰾”)成一個(gè)相對獨(dú)立的結(jié)構(gòu)部件單元,主要是檢查榫卯是否大小合適、是否嚴(yán)密,有無歪斜或翹角等情況。如發(fā)現(xiàn)不妥,要及時(shí)修整。榫大了叫“漲榫”,小了叫“虧榫”,歪斜叫“不方”,翹角叫“皮楞”,接口中有縫叫“不嚴(yán)”。
如果有歪斜或翹角情況,便要及時(shí)進(jìn)行調(diào)整(主要是修整榫卯)。接口要嚴(yán)密(口嚴(yán)),形狀要規(guī)矩,不能出現(xiàn)四個(gè)角不在一個(gè)平面之內(nèi)的問題,也是工藝標(biāo)準(zhǔn)。
最后是要進(jìn)行嚴(yán)口、凈口的修整,即確保每一個(gè)結(jié)構(gòu)部件單元的表面都符合嚴(yán)格的尺度規(guī)定。
制造仿古家具的 雕刻紋飾階段 如果試組裝正常,要把各種部件輕輕拆開,在需要進(jìn)行雕刻和起線的部件進(jìn)行加工。
雕刻紋飾之所以要在“認(rèn)榫”之后進(jìn)行,是因?yàn)椤罢J(rèn)榫”之后各種連接的木配件都已定形,也就是說這些木配件的表面都確保在同一平面之上。這時(shí)再按照設(shè)計(jì)要求進(jìn)行雕刻,就可以確保在同一平面之上。如違反這個(gè)次序,先做好雕花,再開榫,因“認(rèn)榫”時(shí)需要修整,故很難保證雕花部件都在同一平面上,而此時(shí)只有修改雕花才行。修改雕花是很麻煩的,也不易操作,故只能在“認(rèn)榫”之后進(jìn)行。當(dāng)然,有些雕刻因?yàn)槭遣捎谜迩度胧降慕Y(jié)構(gòu),在工藝上好掌握,故無次無次序先后之憂。雕刻紋飾也分為畫活(即工藝設(shè)計(jì),把圖案畫在木料上以便雕刻,其中涉及木紋與圖案的協(xié)調(diào)、用料等)、雕刻(又可分拆荒料、定形、推落、找活等)、做細(xì)(又可分為去糙、鏟活、修亮等)。
制造仿古家具的部件的精細(xì)磨光階段
精細(xì)磨光工序,是在各個(gè)部件未組裝之前進(jìn)行,故叫部件的精細(xì)磨光(行業(yè)術(shù)語就叫“磨活”)。傳統(tǒng)工藝是用泡濕的銼草捆成草把,將各個(gè)部件的幾個(gè)表面仔細(xì)打磨幾遍;再用泡濕的光葉(冬筍的外皮)順紋理仔細(xì)打磨。經(jīng)過仔細(xì)打磨的硬木表面,非常光滑,用手撫摸,感覺不到任何的凹凸不平,也看不風(fēng)刻痕和橫向的擦痕。現(xiàn)代硬木家具制作改用水砂紙,和機(jī)械打磨,工效很高,打磨的效果也很好,但終不如用傳統(tǒng)磨光材料那樣圓潤。
制造仿古家具的組裝(攢活)階段
行業(yè)術(shù)語叫“攢活”,即把所有的部件正式組裝起來,也有叫“使鰾”的,但多用于分立的結(jié)構(gòu)單元,如門扇、面板、側(cè)山的組裝。組裝時(shí)要求在水平、干凈的地面上進(jìn)行。這是為了保證保證家具裝配質(zhì)量的必要條件。原因有兩條,一是即便家具組裝正確,放在不平的地面也會因家具自重而會出現(xiàn)“走扇”。如在不平的地面上組裝,很不易判別家具是否裝正了。二是攢活也是家具榫卯“用鰾”之時(shí),因硬木家具自重很大,放在不平的地面上,腿上的受力不勻,易造成家具的變形。而此時(shí)正是魚鰾干燥固化之時(shí),如在變形時(shí)固化,家具就是歪的,奶難再矯正過來。所以“攢活”時(shí)必須注意此細(xì)節(jié)。 正式“攢活”時(shí),把各種部件備齊,按次序擺放后,在魚鰾熱好后,分別在榫閑和榫眼中分別涂上熱魚鰾(叫雙口鰾,這樣才牢固)。裝好后,用布擦去擠出來的魚鰾。這時(shí)要趁魚鰾未涼之前,迅速用尺子校驗(yàn)裝配的精度,如有不方、不正的小誤差,可用擠壓推拉的方式及時(shí)調(diào)整。如裝配無誤,便可靜置一兩天,等魚鰾自然干透。組裝的次序因家具不同而有所不同。像柜子之類,就要事先把柜門和兩個(gè)側(cè)山組裝好,經(jīng)過測量沒有尺寸上的誤差,待干透后,方可進(jìn)行全柜的組裝。
最后修整
一件家具組裝好后,要靜置一兩天等鰾干透,要對所有接口進(jìn)行修整(術(shù)語叫凈活),主要是對接口處微小不平之處用“耪pǎng刨“進(jìn)行刮修整,還在把新加工處打磨干凈,把膠跡擦干凈等,以便染色和燙蠟。
如果各方面檢查無誤,還要對白茬(因此時(shí)的家具就是灰白色的,故有此名)家具進(jìn)行火燎工藝處理,即用灑精(古代用高度數(shù)白酒)均勻涂在硬木家具上,然后點(diǎn)燃。火燎要一面一面地進(jìn)行。目的是利用酒精燃燒,將家具表面翹起的細(xì)小木刺燒掉(現(xiàn)代工藝不用火燎,改用熱水擦和水砂紙打磨)。只有這們做后才能保證在染色后,家具的表面依然平整細(xì)膩,才能保證燙蠟擦亮的質(zhì)量。據(jù)說講究的空具,在“白茬“(即未染色燙蠟的家具)時(shí)還要烘干一次,才能保證家具的質(zhì)量。
3仿古家具價(jià)格
在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)史的品評中,因?yàn)榇嬖谥厮囆g(shù)、輕技術(shù)的傾向,因此家具是長期被排斥在藝術(shù)體系之外的,再好的家具設(shè)計(jì)制作者都只能歸入匠人行列,沒有得到應(yīng)有的重視。而中國經(jīng)典傳統(tǒng) 紅木家具 與其它藝術(shù)或工藝美術(shù)形式相比,無論是在用材、工藝、造型藝術(shù)
在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)史的品評中,因?yàn)榇嬖谥厮囆g(shù)、輕技術(shù)的傾向,因此家具是長期被排斥在藝術(shù)體系之外的,再好的家具設(shè)計(jì)制作者都只能歸入匠人行列,沒有得到應(yīng)有的重視。而中國經(jīng)典傳統(tǒng)紅木家具與其它藝術(shù)或工藝美術(shù)形式相比,無論是在用材、工藝、造型藝術(shù)、審美內(nèi)涵上都不遜色,而且集中國建筑榫卯結(jié)構(gòu)與造型藝術(shù)、雕刻藝術(shù)為一體,既可家居實(shí)用又可欣賞收藏,具有極佳的投資收藏價(jià)值,而且目前整體上還處于價(jià)值洼地狀態(tài)。
縱觀海內(nèi)外藝術(shù)品投資收藏領(lǐng)域,資源稀缺的藝術(shù)品必定是投資風(fēng)險(xiǎn)最小而且升值潛力最大的。在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境穩(wěn)定的情況下,逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾,還將進(jìn)一步促使經(jīng)典仿古家具的價(jià)格上漲。
判斷中國傳統(tǒng)古典家具投資收藏正當(dāng)時(shí)的原因是基于幾點(diǎn):第一是在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展的大環(huán)境下,近期各類投資資金從股市與房地產(chǎn)行業(yè)抽離并有流向高端工藝品與藝術(shù)市場的動向;第二是經(jīng)典傳統(tǒng)家具作品正逐步納入高端工藝品行列而凸顯的價(jià)值洼地效應(yīng);第三是紅木家具市場逐步發(fā)展成熟的現(xiàn)實(shí)狀況下存在市場細(xì)分、價(jià)格分化的事實(shí);第四是大眾對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同而逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾。
就第一點(diǎn)而言,各類投資資金進(jìn)入高端工藝品與藝術(shù)品市場,對于傳統(tǒng)古典紅木家具的投資收藏有什么影響呢?我們不妨回到拍賣場去看看,因?yàn)榕馁u場就是藝術(shù)品投資收藏的風(fēng)向標(biāo)。中國明清古董家具價(jià)格屢創(chuàng)新高,已經(jīng)不是拍賣會上的新聞了,而拍賣當(dāng)代傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)師的作品卻不多見,但是在今年嘉德春季拍賣會上,舉辦了當(dāng)代紅木家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作的紅木家具拍賣專場,一系列家具的成交價(jià)格與明清古董家具非常接近。價(jià)格最低的一件越南黃花梨小交杌(就是小馬扎)成交價(jià)格10萬元,市場上使用同樣材質(zhì)制作的應(yīng)在1萬元左右,那么超出的部分是什么?這就是藝術(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)。
參照其它行業(yè)的發(fā)展規(guī)律,在市場逐步發(fā)展成熟的情況下,必然會存在市場細(xì)分、價(jià)格分化的事實(shí)。名貴木材價(jià)格的上漲也會促使仿古家具行業(yè)進(jìn)行分化,高端的仿古家具精品必將步入藝術(shù)收藏品領(lǐng)域,特別是當(dāng)代古典家具設(shè)計(jì)制作名家的作品必然會吸引越來越多的有識之士,還會有較多的投資升值空間,最終會體現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)附加值。因此中國傳統(tǒng)家具投資收藏正當(dāng)時(shí)。
4明清仿古家具
明清家具的價(jià)值包括其藝術(shù)價(jià)值,歷史價(jià)值(文物價(jià)值)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值主要指一件明清家具所表現(xiàn)出的藝術(shù)個(gè)性、風(fēng)格,所反映的民族性和地域性,其個(gè)性、風(fēng)格越典型,其藝術(shù)價(jià)值也就高。歷史價(jià)值也叫文物價(jià)值,明清家具的歷史地位和目前的作用,歷史價(jià)值主要由其時(shí)代特征和留存到現(xiàn)今的數(shù)量來決定。經(jīng)濟(jì)價(jià)值是指明清家具的市場價(jià)值,由其藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值及供求關(guān)系來決定。
轉(zhuǎn)載原文地址:https://baike.tobosu.com/view/n15298.html
上述內(nèi)容來自用戶自行上傳或互聯(lián)網(wǎng),如有版權(quán)問題,請聯(lián)系zxcq@corp.to8to.com 。