中華陶瓷博大精深，但大多因為年代久遠(yuǎn)，保存民間的傳世品甚少，如發(fā)現(xiàn)有出土文物，可借助墓葬品仿證參考，同時還可借助歷代窯址標(biāo)本，用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明、清時期的瓷器，因距今較近，傳世品較多，加之當(dāng)時仿制摹古之風(fēng)盛行，所以對明、清時期的瓷器鑒定，除了需對當(dāng)時的社會、經(jīng)濟、文化等歷史知識有綜合性的了解外，還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識和研究，通過實踐，在白己腦子里形成了概念后，才能對瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到，因此，neil將明、清兩代瓷器概述如下：

明清瓷器鑒定的方法/步驟

1. 根據(jù)瓷器造型明清瓷器鑒定：

明代瓷器造型：造型豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質(zhì)樸、莊重之感。

清代瓷器造型：順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

2. 根據(jù)紋飾來鑒定明清瓷器：

明代瓷器紋飾：紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”， 怒發(fā)前沖，爪部團成圓形，有三爪、四爪、五爪，晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發(fā)毛，在龍、獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。文字裝飾有回紋、百壽字、福字等。

清代瓷器紋飾：紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯瓷器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縟。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈皴，并加皴點，古裝仕女高髻秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大。這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。清代由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

3. 根據(jù)款識鑒定明清瓷器：

明代瓷器款識：明代以前景德鎮(zhèn)瓷器多不書款;永樂以后，開始在官窯器物上書寫本朝年號款，在民窯器上有圖記款，吉祥語款，私家人名款。款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，朱書等。除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書外，其余多為楷書款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數(shù)為單行橫款、環(huán)形款、豎款。一般格式為“大明××年制”，隆慶時期多為“大明隆慶年造”，書寫位置，一般寫于器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字、色調(diào)都較深沉、無飄浮感。

清代瓷器款識：景德鎮(zhèn)宮窯多署皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識，多隨意亂寫，字體草率。

4. 根據(jù)底足鑒定明清瓷器：

明代瓷器底足：器足，大件器足，多為砂底，永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內(nèi)斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內(nèi)斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、淺圈足、刮削平足等。

清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等

5. 根據(jù)釉面鑒定明清瓷器：

明代瓷器釉面：釉面最大特點，為釉質(zhì)肥厚、滋潤，青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。

清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時稍面細(xì)白瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施軸稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。

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