金絲鐵線是哥窯瓷器的一大特色，是一種在人工的干涉下，而自然形成的開裂的現象。哥窯所產出的瓷器的價值是非常的高的，哥窯的瓷器不僅僅是在宋代的時候就受到達官貴族的追捧，在現代的生活中哥窯瓷器的魅力依舊是不減，而且可以說比以前更加有魅力。金絲鐵線的著色方法在現代有了新的技術。下面小編就來給大家介紹一下金絲鐵線是什么，以及金絲鐵線胎釉，還有金絲鐵線的著色。

金絲鐵線是什么

南宋時，處州人章生一、章生二兩兄弟在浙江龍泉縣建窯制瓷，兄建造的窯為哥窯，弟建的窯為龍泉窯。哥窯極負盛名，同汝、官、定、鈞并為宋五大名窯。哥窯列入宋代名窯，始于明宣德年間《宣德鼎彝譜》。其窯址迄今未被發現，其“身世”撲朔迷離，成為我國陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯，供宮廷用，主要為陳設禮器之類。

相傳哥哥章生一厚道勤奮，且燒制技術高超，深得其父章村根真傳，譽滿天下。弟章生二嫉而生妒意，為毀其聲名，趁哥不備在其釉缸中添加許多草木灰。燒好后開窯一看，哥驚呆了，瓷器釉面全部開裂，他欲哭無淚，只好拿到市場處理。沒想到這種帶有裂紋的青釉瓷器令人耳目一新，頗得文人雅士贊賞。其“金絲鐵線”獨樹一幟，妙趣橫生，為世人所推崇。

金絲鐵線的胎釉

哥窯紋片，多數呈“金絲鐵線”，也有僅為單色“金絲”或“鐵線”者。紋片顏色有鱔血、淺黃、黑灰等，開片形狀各異，常見的有百極碎、魚子紋、蟹爪紋、網狀紋等金絲鐵線瓷器胎質有瓷胎、砂胎兩種，因其胎骨含鐵量較高，故燒成后呈現黑灰色、深灰色、淺灰色等。哥窯胎質堅密，足底多露胎。其施釉特點是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無光，失透，既不及汝窯瑩潤，亦不如官窯平靜。釉表均為失透的乳濁釉呈現酥油光澤，釉色常見的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面大都有紋片，開片呈“金絲鐵線”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯，自然變化，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構成特殊效果。哥窯器物多數為“紫口鐵足”，但并非每件器皿都有，一般來說胎質黑灰、深灰色的呈鐵足，而多數淺灰色、白黃色器物或滿釉裹足者則既無“鐵足”亦無“紫口”。所以，我們在鑒定哥窯瓷器時要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。

金絲鐵線的著色

哥窯在燒成后常用人工方法把紋片著色。著色劑有墨汁、茶葉汁、沒食子酸等有色液體。大紋片由于粗而深，著色劑很容易滲透進去，著色后顏色很深，十分醒目，小紋片由于細而淺，著色劑不容易滲透進去，著色后顏色較淺。深色紋片與淺色紋片相互交織在一起，形成網絡，裝飾效果很強。為了使大紋片與小紋片的色調反差更加明顯，也可以分二次著色，第一次剛出窯時用色調深一些的著色劑著色，過一段時間，待小紋片大部分出現后再用色調淺一些的著色劑著色。用這樣的方法著色，兩種紋片的色調反差比一次著色更加明顯。中國古代哥窯和仿哥釉的“金絲鐵線”主要采用以上兩種方法著色而成。

近代陶藝家為了制造新的紋片釉品種，還設計出別的著色方法，其中之一就是用含鐵的液體著色，然后在1000℃左右的溫度下燒一次，在高溫下，鐵著色劑在紋片中向四周擴散同時受到氧化，出窯后紋片處成暈散狀，別有風味，這種方法中國古代沒有用過。

金絲鐵線的相關概念，以及相關的知識，小編在上文的內容中已經給大家做了一些介紹了。大家現在對金絲鐵線是不是以及有了一定的了解了呢?下次到博物館看到有裂紋的哥窯瓷器的時候，大家就可以向自己的小伙伴說出這些裂紋的優美的學術名稱了。金絲鐵線的著色方法傳承下來的有不少，現代有發明了一種新的用含鐵溶液來著色的方法，大家感興趣的話，可以多多了解。