早起文藝復興
佛羅倫薩 達芬查蒂府邸 14世紀90年代
地面鋪有花磚，并且暴露木結構的頂棚繪有裝飾性圖案。家具極少，但房間的裝飾著豐富的壁畫，強烈的紅的使空間有一種暖色效果，一個百葉窗和墻角的壁爐完善了房間的功能設施。
伯魯乃列斯基
佛羅倫薩大教堂 1420-1436年建
穹頂巨大尺度和高度的實現沒有依靠外部支撐，這是一個偉大的成就。
佛羅倫薩 圣洛倫佐大教堂 中廳1421-1428年
教堂平面為巴西利卡式布局，有高聳的中廳和拱形側廊。科林斯柱頂部放著一塊拱基石，既有一段古典檐部，其上落著半圓拱券。日光從上部的高側窗照入，木屋頂結構隱藏在鑲板頂棚里，教堂的耳堂極小，創造了名義上的十字平面。
佛羅倫薩 圣洛倫佐大教堂 老收藏室1421-1425年
最初是灰白兩色，后1430年由多納泰洛改造。房門精確再現了古羅馬房門的式樣，中央祭桌放在美第奇和他妻子的墳墓上方，退進在凹室內。
佛羅倫薩 圣洛倫佐大教堂 巴齊禮拜堂1429-1461年
這座方形穹頂禮拜堂事實上其規模要比看上去大。室內色彩來自灰綠色大理石和粉刷墻表面比較溫暖的色調。藍白色淺浮雕帶裝飾是盧卡·德拉·羅比亞的作品。
米開羅佐
佛羅倫薩 美第奇 呂卡第府邸 始建于1444年
整齊均稱的內院是文藝復興古典主義在半圓拱券運用方面的一個典范，拱券直接落在纖細的科林斯柱子上，柱子圍繞著嚴格對稱的空間布置。對古典先例的模糊探索可從拱券與柱子交會處看出，特別是在空間轉角部位。
佛羅倫薩 美第奇 呂卡第府邸 壁畫
阿爾伯蒂
曼圖亞 圣安德烈亞教堂 始建于1471年
盛期文藝復興
伯拉孟特
米蘭 圣塞洛教堂 改建工作開始于1476年
創造十字形平面布局的努力在這里受挫，因為一條街道橫亙在教堂的頂端，而那里，一般來說，應該是布置唱詩席的地方，伯拉孟特采用的非常常規的方法通過添加假的唱詩席，創造了一個假象的效果，而唱詩席實際上是平的。清晰的空間事實上是在浮雕繪畫基礎上產生的一種透視形象。
羅馬 蒙托里奧地段的圣彼得修道院 坦比哀多禮拜堂 1502年
代表看一次極為成功的嘗試，即努力將羅馬古典主義語匯用于圓形穹頂的結構中的嘗試。
羅馬 蒙托里奧地段的圣彼得修道院 坦比哀多版畫剖面圖
展示了禮拜堂的穹狀圓形空間和地下室，地下室中部是放圣物箱的地方，這顯示了該建筑存在的意義。
晚期文藝復興與手法主義
米開朗基羅
佛羅倫薩 圣洛倫佐大教堂 美第奇禮拜堂 1519-1534年
這里放置美第奇家族的墳墓，并帶有他們的雕像。莊重的環境用黑灰色，幾乎全黑的大理石細部和黑灰兩色的地磚，是為了保持陵墓般的功能。
羅馬諾
曼圖亞 德爾特地府邸 1525-1535年
建筑意圖很明顯是喚起人們對古羅馬別墅的回憶，墻上柔和的杏黃色襯托著米黃色的大理石地面。
圖亞 德爾特地府邸 巨人廳
壁畫的內容以泰坦巨人下凡的神話為基礎，強烈沖擊著周圍的建筑。
帕拉迪奧
意大利 馬塞爾 巴爾巴羅別墅 約1550年
這間屋子里維羅內賽的繪畫覆蓋著墻與棚頂，使得真實的三維元素線腳和建筑細部并入虛幻的景物中i，并與壁龕內的雕像和門道上的山花融為一體。
威尼斯 圣喬治·麥喬雷教堂 1566年
這座本尼迪克特修道院的柱子和檐部上帶有羅馬古典細部，都在一個筒拱形十字平面空間中，該空間交叉處覆蓋一座穹頂，除了大理石地面的暖色，空間色彩為灰白，祭壇后有無限的空間觀景。
室內陳設
家具
隨著人們擁有物的不斷增加，很多地方開始需要儲藏和擺放他們的地方，椅子種類的增多也替代了長凳和矮凳。當人們逐漸走入文藝復興基本的簡潔生活場所，所有這些物品就開始朝向現代世界日益雜亂的“充分陳設”的室內空間方向發展。
圣厄休拉的傳說故事畫 1490-1498年
在畫中，圣人沉睡在一間15世紀晚期威尼斯臥室的床上，床抬起放在平臺上面，帶有一個高高的床架，由床腳的桿子支撐。洞開的窗戶上鑲有鉛條玻璃，下面是很薄的擋板，除此之外還有百葉窗。
正在專研的圣奧古斯丁 約1502年 卡帕西奧作
桌子放在高起的踏步的地面上，后面的墻是綠的，踢腳板也是綠的。椅子看起來特別的奇怪，中間的壁龕是紅的，似乎要創造一個私人的小禮拜堂，頂棚是木制的，繪畫著幾何圖案。
米蘭 沃爾賽奇府邸 約1500年
裝飾很豐富，墻面上覆蓋著絲綢織物，門框和壁爐相當的精美細致。當時的家具包括了折疊椅、衣櫥、裝飾框和小的便攜式椅子。
大雕畫衣柜上的裝飾場景是由喬瓦尼·弗朗切斯科托斯卡尼設計的圣約翰賽馬節，15世紀
意大利 佛羅倫薩 達宛扎提宮廷裝飾柜
折疊椅 約15年
意大利 佛羅倫薩 斯特洛奇宮 小型便攜式椅
意大利 米蘭 樂器博物館 意大利古鋼琴
古鋼琴是重要的鍵盤樂器，首先在文藝復興時期的意大利發展起來。
覆蓋物
絲織品是文藝復興最流行的織物，采用大尺度的編織圖案，帶有濃烈的色彩。天鵝絨和錦緞占據早期文藝復興的主流，到16世紀，織錦和凸花厚緞逐漸得到廣泛應用。
分享：
